Ik vertrouw het, omdat Hopkins haar schoenen weet. Al bijna drie decennia werkt ze als conservator in het Bata Shoe Museum in Toronto, waar duizenden jaren lang schoeisel wordt verzameld en gepresenteerd..
De nieuwe show van het museum, De Gouden standaard, biedt vergulde sandalen, slippers en strappy-nummers van over de hele wereld. Er is kerkelijk schoeisel uit het oude Egypte, een paar velvet-en-kant choppers uit het 16e-eeuwse Italië en, uit China, ingewikkeld geborduurde booties ontworpen voor gebonden voeten. Het krijgen van zulke uiteenlopende materialen klaargemaakt voor weergave was een soort van hoogstandje. Atlas Obscura sprak met Hopkins over lastige reparaties, entropie en wat er gebeurt als chintzy-materialen een meltdown hebben.
Ada Hopkins komt dicht bij de collectie van het museum. Hoffelijkheid Bata Shoe MuseumHoe evalueer je de items die in het museum komen?
Wanneer iets in het museum wordt ontvangen, wordt het door de curator en door mijzelf bekeken. We onderzoeken de items om te zien wat de staat is. Als we ongedierteproblemen hebben, zijn ze meestal motten op wol en zijde. Ik heb niet te maken gehad met keverplagen, zoals in hout. Als [een paar] motten heeft, vragen we toestemming om ze te bevriezen.
Als ze in de collectie worden geaccepteerd en er losse elementen zijn, worden ze in een container geplaatst, zodat die elementen bij elkaar blijven. Daarna worden ze gecatalogiseerd door de collectiesmanager en komen ze bij mij terug. Ik kijk naar ze en bepaal of ze echt snel achteruit gaan, of dat ze op een plank kunnen zitten en wachten op een betere tijd.
Bejeweled mojari komen uit Hyderabad, begin of midden 1800. Jessica Leigh HesterSchoenen die zijn gedragen, hebben natuurlijk slijtage. Wat is de heersende mening over hoe ze te behouden?
Bewaren gaat niet over het terugbrengen naar hoe het er oorspronkelijk uitzag toen het werd gemaakt. Het gaat om het stabiliseren van materialen. Ik werk bijvoorbeeld nu aan een paar moccasins en de stalen kralen zijn roestig. Om te voorkomen dat de roest het hertenvel waarin ze zijn genaaid, besmet, moet ik dat verwijderen. Het verduistert ook hun glans. Denk aan de naaf op de band van uw auto: het wordt helemaal roestig en u kunt dat glimmende metaal niet zien. [De mocassins] hebben ook losse kralen. Om te voorkomen dat die kralen vallen, worden de draden vastgezet en worden losse kralen teruggeplaatst en op hun plaats teruggeplaatst.
Je kunt de schoen er niet uit laten zien toen hij werd gemaakt, maar je kunt hem er zeker beter uit laten zien. Op een paar damesschoenen uit de 18e eeuw is het bovenste gedeelte meestal van textiel en het onderste deel van leer. Het textiel kan erg versleten zijn. Het kan worden gescheurd, verfraaiingen kunnen worden opgehangen. Die dingen zijn fixeerbaar. Als er gaten in de stof zitten, verven we een stof (hopelijk hetzelfde materiaal) die overeenkomt met de stof die ontbreekt. Je plaatst het achter de originele stof om het gedeelte van het gat te bedekken. Afhankelijk van de kwetsbaarheid van de originele stof, naait u de nieuwe stof op zijn plaats of gebruikt u iets minder opdringerig, zoals een kleefstof.
De belangrijkste modus operandi in conservering is dat alles wat je doet, omkeerbaar moet zijn. Laten we zeggen dat je een lijm gebruikt, en in de toekomst ontdekken ze dat het niet zo stabiel is als oorspronkelijk werd gedacht. De volgende persoon die langskomt, moet dat kunnen verwijderen. Soms kan een reparatie mislukken als een item te veel wordt verwerkt. Dan wil je in staat zijn om naar binnen te gaan en het te vervangen of opnieuw in te stellen.
Schoenen uit het Byzantijnse tijdperk die waarschijnlijk een kerkelijk doel dienden. Jessica Leigh HesterZijn er voorbeelden van eerdere fixes die u hebt ongedaan gemaakt of opnieuw hebt uitgevoerd?
Op sommige van de 18e-eeuwse schoenen zijn reparaties, maar het zijn niet noodzakelijk eerdere conserverings- of restauratiebehandelingen. Het kunnen schoenen zijn die zijn overgeleverd en iemand heeft ze aangepast aan hun voeten of aan de huidige mode.
Het gebied dat ik het meest zie, is in de 18e-eeuwse modeschoenen van vrouwen. Stel dat de volgende persoon die de schoen erft, een voet heeft die iets langer of iets dikker is. Aangezien het bovenmateriaal van textiel is, heb ik een spleet in de vamp van de schoen gezien - niet echt een diepe, niet tot aan de teen, maar misschien een inch, maximaal twee centimeter lang - geopend om een 'V' te maken en een ander stuk weefsel ingebracht in een sympathieke kleur. [Dit was een periode waarin je jurk normaal dat deel van je schoen zou bedekken. De andere wijziging die ik heb gezien, is dat de naad aan de achterkant wordt geopend en dat er stof wordt ingevoegd.
Dat soort veranderingen zou ik op zijn plaats laten. Iemand paste een schoen aan om bij de stijl van de tijd te blijven.
Hopkins repareerde een verscheurde voering (links) om deze herenschoen voor te bereiden voor tentoonstelling. Met dank aan Ada HopkinsHeeft iets speciaal aandacht nodig De Gouden standaard?
Er is een paar Chinese Chinese gebonden voetlaarzen met goud geborduurd bloemmotief erop. Toen die naar het museum kwamen, begon het borduurwerk te ontrafelen. Het leek erop dat iemand het had geplaagd met een kam. De persoon die oorspronkelijk het borduurwerk heeft gedaan, volgde een stencil, dat op de zijde werd aangebracht. Die lijn lag precies op de stof. Ik moest alle draden ontwarren en daarna het kromlijnige patroon volgen, waarin de gouden draden op de zijde waren gelegd en ze vervolgens weer op hun plaats hechtten. Ik wist waar ik het moest toepassen, het was gewoon een kwestie van de gouden draden rechttrekken en ze opvullen.
"Het borduurwerk begon te ontrafelen. Het leek erop dat iemand het had geplaagd met een kam. "
De voering op een paar herenschoenen was volledig versnipperd. Ik moest een zijde van vergelijkbaar gewicht vinden, deze verven om overeen te komen met de kleur van de overgebleven stof, en alle bestaande voering bevochtigen en opnieuw vormgeven, en alle losse stukken in lijn brengen en dan tussen het origineel en de nieuwe voering schuiven het lederen bovenwerk van de ezel. Je volgt de reeds bestaande vorm en gebruikt de bestaande kleur als een referentie voor de geverfde stof die je moet maken.
De show bevat ook enkele zeer recente schoenen, zoals de Adidas x Jeremy Scott sneakers. Wat doe je om die items er goed uit te laten zien??
Het beste wat ik kan doen, is om het de beste milieucontroles te geven wanneer het wordt getoond en wanneer het wordt opgeslagen. Wanneer het wordt getoond, omvat dat niet alleen temperatuur en vochtigheid, maar ook lichtniveaus. Loopschoenen zijn allemaal moderne materialen: alle kunststoffen en kunststoffen. Ze zijn niet zo fragiel, maar ze hebben veel inherente ondeugd. Kunststoffen breken na verloop van tijd af.
Gevleugelde sneakers, een samenwerking tussen Adidas en de ontwerper Jeremy Scott, knipogen naar de sandalen gedragen door de Griekse god Hermes. Jessica Leigh HesterHoe zit het met hedendaagse schoenen zullen toekomstige conservators verslaan?
Naarmate we verder gaan, komen er steeds meer synthetische materialen in collecties terecht. Alles wat we krijgen heeft een plastic onderdeel of is van plastic. Wanneer ik glazen kralen of textiel behandel, is er een lange geschiedenis van conserveringsbehandelingen voor die materialen. Met kunststoffen is het gewoon een soort van start. Kunststoffen veranderen zo veel, zo snel.
Ik weet niet of je foto's hebt gezien van hardloopschoenen uit de jaren 70 of 80, maar de zolen beginnen uiteen te vallen en vallen uit elkaar. De kleur verandert en ze breken gewoon in stukjes. In de jaren '60 waren kunststoffen baanbrekend en hadden ze een zekere moderne, ruimtevrije leeftijd. Je ziet schoenen uit de jaren '60 die van acryl waren gemaakt en er waren PVC-slangen op bevestigd voor riemen, dat spul dat je ziet voor aquariumslangen. Het wordt na verloop van tijd plakkerig en geel. Sommige van deze kunststoffen ondersteunen niet langer hun eigen gewicht. In het Shoe Museum zijn dit de dingen die ik ga beginnen te zien.
In de jaren '90 creëerde een ontwerper genaamd Patrick Cox deze plastic sandalen, en ze hadden hakken die ongeveer twee centimeter hoog waren en hol van binnen. Aan de binnenkant van de hiel, zou er een Eiffeltoren of Vrijheidsbeeld zijn - dat zijn de twee die we hebben. Ik weet niet waar de kleine sculpturen van gemaakt zijn, maar er was een gel, een dikke vloeistof - bijna als een sneeuwkoepel. Het plastic van de hiel begint te verslechteren, dus begint het te zweten. De weekmaker sijpelt eruit en zit op het oppervlak. Denk aan iets dat gelachtig is om maandenlang op een aanrecht te zitten - het zal stof verzamelen. Je kunt zien dat de sculptuur begint uiteen te vallen in de hiel.
Yikes! Wat kan je doen?
Dat is wat we inherente ondeugd noemen - je kunt de klok niet terugdraaien. Er zijn enkele processen die je gewoon niet kunt stoppen. Een huidige gedachte is dat je deze schoenen kunt invriezen, maar dat zou een enorme ruimte in beslag nemen. En als je ze invriest, stopt het misschien met dat proces, maar zodra je ze uit de vriezer haalt, begint dat proces weer.
Verzamel je al deze schoenen, wetende dat ze zullen verslechteren? Zet je ze in de vriezer en raak je ze niet aan? Dat soort verslaat het doel van het hebben van een verzameling.
Moeten de schoenen van vandaag, of schoenen van de toekomst, een totaal ander soort opslagstrategie vereisen?
Ik denk het. Ik ben bezig om erachter te komen wat dat is. Ik praat met veel andere mensen die plastic in hun verzameling hebben en proberen te zien hoe ze ermee omgaan. Velen van ons worstelen om dezelfde informatie te vinden.
Damesschoenen uit de 18e eeuw hebben die problemen niet. Als er schade aan hen is toegebracht, kun je het repareren en het gaat prima. Ze komen wel goed. U kunt ze in de juiste opslagomgeving plaatsen en er vanaf lopen.