De geschiedenis van roerend papier in één gigantische collectie van 9.000 boeken / kinderliteratuurweek

Ellen G.K. Rubin zag nooit een pop-upboek toen ze opgroeide, dus toen ze er in de jaren tachtig twee kocht voor haar jonge zoons, was ze verbaasd. "Ik werd weggeblazen, waarschijnlijk veel meer dan ze waren", zegt ze. Die twee boeken - een over dinosaurussen, een andere over voertuigen - veroorzaakten een obsessie. Tegenwoordig heeft ze een verzameling van zo'n 9.000 boeken, evenals talloze ansichtkaarten en advertenties die op de een of andere manier verschijnen of verschijnen - vandaar haar bijnaam, "The Popuplady."

Pop-upboeken zijn slechts één type van wat bekend staat als verplaatsbare boeken, of boeken die op de een of andere manier worden verplaatst om informatie of een verhaal te illustreren. Rubin heeft altijd een brede definitie gehanteerd voor haar verzameling. "Als je het moet manipuleren om de illustratie, het verhaal of de tekst te begrijpen, of wat dan ook dat de schrijver probeert over te brengen," zegt ze, "dan is het verplaatsbaar en past het in de criteria voor mijn collectie. "Alle boeken en ephemera die aan haar criteria voldoen, bevinden zich in een speciaal gebouwde bibliotheek in haar huis net ten noorden van New York City. Het is uitgerust met speciale glazen en houten planken die zonlicht en gassen elimineren die papier kunnen beschadigen. Rubin behandelt de boeken met zorg, net zoals velen van ons als kinderen werden onderwezen; ze zorgt ervoor dat ze niet dichtgeknepen worden en dat er wat plat in de laden wordt opgeborgen. Temperatuurregeling is bijzonder belangrijk. "Als de lijm opdroogt, springen ze eraf in plaats van omhoog," zegt ze. Al deze maatregelen zijn niet echt van kracht om de oudste boeken in Rubin's collectie, die teruggaan tot 1547, te beschermen. "Oudere boeken in goede staat houden is niet zo moeilijk", zegt Rubin. Hun pagina's zijn meestal gemaakt met vodden, waardoor ze duurzamer zijn. Nieuwere boeken zijn gemaakt van papier en zullen na verloop van tijd sneller verslechteren.

Pop-upboeken zijn tegenwoordig meestal nauw verbonden met kinderen, maar dat is een relatief recente ontwikkeling. Voor de 17e eeuw, zegt Rubin, werden beweegbare boeken gebruikt voor teksten over geneeskunde en astronomie. "Beweegbare boeken, voor zover we weten, begonnen in de 12e eeuw," zegt ze. Het vroegste voorbeeld is een manuscript daterend uit 1121, getiteld Liber Floridus, dat illustreert de banen van de planeten rond de aarde. Het bovenste gedeelte van de pagina klapt omhoog, een gatefold, om de volledige illustratie te onthullen.

"Het eerste verplaatsbare dat we zeggen was voor kinderen," zegt Rubin, "was het opkomstboek of de harlequinade." Die werden voor het eerst gedrukt rond 1750. "Je leest het door naar een afbeelding te kijken en vervolgens de helft van dat beeld opduikt. En wat eronder zit, is geïntegreerd met het gedeelte dat niet is verschenen. De tekst verandert en het verhaal verandert met de verandering van de afbeelding. "

De overgang van harlequinades naar pop-upboeken begon in de late jaren 1800. In het begin waren deze boeken meestal met een snaar geactiveerd. "Toen je het boek opende, trok een touwtje de pop-up omhoog, of je trok een flap naar beneden en toen kwam het hele ding tevoorschijn. Dus ze kwamen tevoorschijn, maar ze waren niet zelfoprichtend, "legt Rubin uit. Zelfoprichtende boeken - dit zijn wat we tegenwoordig als pop-ups beschouwen - waarbij de handeling van het omslaan van de pagina voldoende is om een papieren structuur op te heffen, verscheen voor het eerst in de jaren 1920. Een copyright voor de term "pop-up" voor een boek werd in 1932 ingediend door Blue Ribbon Press.

Meer dan 1000 * van de boeken in Rubin's collectie zijn gemaakt door één persoon: de Tsjechische kunstenaar Vojtěch Kubašta. Kubašta werd in de jaren dertig opgeleid tot architect in Praag en ging vervolgens in de jaren vijftig en zestig pop-upboeken illustreren en publiceren. "De man was duivels productief. Ik vind constant nieuwe dingen ", zegt Rubin. "Niemand zou ooit alles kunnen hebben." Meer dan 10 miljoen exemplaren van zijn boeken zijn verkocht en zijn werken zijn in 27 * verschillende talen vertaald. Rubin zegt dat er tussen de edities ook subtiele veranderingen in de kunst zijn, waardoor zijn werk voor verzamelaars een nachtmerrie wordt. De wijzigingen kunnen zo klein zijn als zes bloemen op de omslag van één editie van hem Schone Slaapster, vergeleken met drie bloemen op een andere editie. "Ik ga niet door al mijn boeken heen, ik wil niet eens weten dat hij deze veranderingen heeft aangebracht. Hij is gewoon razend, "zegt ze.

Kubašta is een van de opmerkelijke kunstenaars in de lange geschiedenis van roerende boeken, waaronder de man die algemeen wordt beschouwd als de meest vooraanstaande genie van de vorm, Lothar Meggendorfer. Meggendorfer maakte geen pop-ups, maar zijn verplaatsbare boeken waren uitzonderlijk. "Hij gebruikte een enkele klinknagel en een treklip, en er zijn veel dingen die op de pagina bewegen met dat ene beweegbare [element]." Zijn boeken, gepubliceerd in de late 19e eeuw, waren niet alleen voor kinderen. "Dit was familie-entertainment, om rond te zitten en zijn boeken te lezen en de tabbladen te verplaatsen en leuke dingen of serieuze dingen op de pagina te laten zien."

De Movable Book Society reikt eens in de twee jaar een prijs uit voor Meggendorfer. De prijs is voor papieringenieurs, de handwerkslieden die de bewegende stukken maken en werken met illustratoren en drukkers om pop-ups tot leven te brengen. Volgens Bruce Foster, een papieringenieur uit Houston, zijn er wereldwijd slechts 75 tot 100 papiertechnici en de meest populaire boeken worden geproduceerd door dezelfde 10 of 15 personen. Foster is een productieve papieringenieur en maakt een reeks pop-upboeken voor uitgevers, filmmakers en adverteerders.

Foster studeerde kunst aan de universiteit en werkte als grafisch ontwerper voordat hij papieringenieur werd. Zijn eerste ervaring met de vorm was een advertentie voor sap. "Ik was 34 jaar oud en ik heb er een heel pop-up van gezien. Ik had nog nooit een pop-upboek geopend ", zegt Foster. Hij vond snel National Geographic-pop-upboeken uit de jaren zestig en zeventig in de boekhandel en voerde 'boek-autopsies uit.' 'Ik zou ze uit elkaar halen,' zegt hij. "Ik zou precies uitvinden hoe ze die [pop-ups] hebben gemaakt en ben begonnen met emuleren."

Vandaag, of het project nu een kinderboek is, of de openingsreeks van Disney's film uit 2007 Enchanted, Foster's proces is hetzelfde. "De eerste fase van elk project is strikt speeltijd", zegt hij. "Ik speel veel rond, werk deze verschillende mechanismen uit, zet ze allemaal samen, experimenteer." Zodra de pop-up is ontworpen, vertaalt Foster dit naar computerbestanden die de plaatsing van cuts, vouwen en illustraties in kaart brengen. De bestanden gaan vervolgens naar een printer - meestal in Azië, waar de arbeidskosten lager zijn voor de handassemblage die elk boek vereist.

"Als papierontwerpers poppenspelers zijn," zegt Rubin, "geven ze de touwtjes aan de lezer en wordt de lezer de poppenspeler." En voor kinderen is het spelen van poppenspeler een tweede natuur. "Ze leren zo snel, net als hoe snel ze leren om op een scherm te vegen. Ze leren om hun hand over het boek te slaan op zoek naar tabbladen of kleppen. Zodra ze zien dat dit kan gebeuren, zoeken ze ernaar. "

*Correctie: Dit bericht overschatte eerder de grootte van de collectie van Rubin. Rubin bezit 1000 Kubasta-boeken, niet 2.000, en zijn werk is vertaald in 27 talen, niet 40.